signerad HJERTÉN. Troligtvis utförd omkring 1915.
Hjertén-Grünewald
modernismens mästerliga konstnärsduo
30 april - 21 maj
Öppet vard 10-18 lör 12-16
Utvalda verk
Isaac Grünewald, Vy över Strömmen mot Skeppsholmen, Olja på duk, 54 x 64 cm, signerad Grünewald. Utförd omkring 1927
Isaac
Grünewald
(1889−1946)
Vy över Strömmen
mot Skeppsholmen
Den stora ateljén som Isaac Grünewald i början av 1910-talet skaffade åt sig och Sigrid Hjertén högst upp i Sjömansinstitutets hus på Katarinavägen kom han sedan att behålla livet ut. I Vy över Strömmen mot Skeppsholmen har Grünewald fångat utsikten från ateljén en klar och vacker sommardag. Den lätta, kvardröjande rodnaden på himlen antyder att det är tidig morgon. Solen, som ännu står lågt på himlen, lyser upp Nationalmuseums östra fasad och får de mjukt rundade kupolerna på Hedvig Eleonora kyrka och Skeppsholmskyrkan att skimra i varma guldtoner.
Sigrid Hjertén, Kyss på handen, Akvarell och blyerts på papper,
28,5 x 22 cm, signerad Hjertén. Utförd 1917.
Sigrid Hjertén
(1885–1948)
Kyss på handen
Sensommaren 1917 tillbringade familjen Grünewald – Sigrid, Isaac och sonen Iván – i den danska badorten Gilleleje på norra Själland. De hade rest dit i sällskap med Isaacs bror Gabriel och hans familj och stannade hela augusti. Akvarellen Kyss på handen är en förstudie till en relativt nyupptäckt, 116 x 89 cm stor oljemålning med samma titel. Såväl kompositionen som färgsättningen är mycket snarlik i båda målningarna. Motivet Kyss på handen går ytterst tillbaka på ett svartvitt fotografi från badsemestern på Själland 1917, men konstverkets innehåll är troligtvis litet mer komplext. Vid ett noggrant studium av oljemålningen upptäcker man att Hjerténs penselföring vid tecknandet av ljusskenet runt pojkens arm påminner om en fågel- eller änglavinge.
Isaac Grünewald, Nymf med frukter och fåglar,
Olja på duk, 298 x 200 cm, signerad och daterad
IG samt Grünewald 1931.
Isaac
Grünewald
(1889−1946)
Nymf med frukter och fåglar
Bland Isaac Grünewalds uppdragsgivare fanns många förmögna privatpersoner, som önskade få sina hem dekorerade med takplafonder, stora väggmålningar eller olika typer av fast utsmyckning. Grünewald skaffade sig tidigt erfarenhet av att arbeta med den typen av uppdrag. Redan 1912-13 hade han deltagit i – och även vunnit – tävlingen om att få utsmycka Vigselrummet i Stockholms nya Rådhus. Till de mest kända hör vägg- och takmålningarna i Grünewaldsalen i Konserthuset 1926 och flertalet scendekorationer för Kungl. Operan och andra teaterscener runt om i landet. Nymf med frukter och fåglar ingick ursprungligen i en liknande beställning. Det var bankdirektören Olof Aschberg, känd konstälskare och mecenat till många konstnärer, som 1931 tillfrågade Grünewald om att utföra en monumental utsmyckning till stora salongen i hans hus i Paris.
Isaac Grünewald, Stilleben med amaryllis och vita kallor,
Olja på duk, 93 x 73 cm, signerad Grünewald.
Isaac
Grünewald
(1889−1946)
Stilleben med amaryllis och vita kallor
När Isaac Grünewald målade blomsterstilleben var han lika noggrann med komposition och färgval som han var i allt sitt övriga konstskapande. Han skrev själv flera artiklar om blommor och uttalade sig gärna i ämnet. När man läser vad Grünewald själv har skrivit och yttrat om blommor blir man övertygad om att varje ny blomsterkomposition för honom utgjorde en ny och spännande utmaning. Till exempel yttrade han i en artikel om blomsterodling i tidskriften Idun 1944: ”… Det är av vikt att variera volymerna och icke sammansätta alltför lika stora blomster i samma bukett eller dekoration. Naturen låter de olika blomstren åtföljas av grönska som samklingar..."
Sigrid Hjertén, Sömnad på stranden,
Olja på pannå, 41 x 32 cm, signerad HJERTÉN. Utförd 1921.
Sigrid Hjertén
(1885–1948)
Sömnad på stranden
Sömnad på stranden är ett exempel på en typ av motiv som både Hjertén och Grünewald tyckte om att måla. Kvinnan som sitter böjd över ett tygstycke föreställer Bertha Grünewald, Isaacs tio år yngre syster. Hon hade följt med som Iváns barnflicka när brodern och hans lilla familj flyttade till Paris 1920 och hon blev snabbt en naturlig del av hushållet. Lika självklart följde hon med på familjens sommarsemestrar, som ofta gick till olika franska badorter. Sommaren 1921 tillbringades bland annat i den normandiska kustorten Saint Aubin-sur-Mer och möjligen är motivet i denna målning hämtat därifrån. Bertha hade ställt upp som modell för Isaac och Sigrid redan på 1910-talet.
Sigrid Hjertén, Opera, Olja på duk, 73 x 100 cm, signerad HJERTÉN,
Troligtvis utförd omkring 1915.
Sigrid Hjertén
(1885–1948)
Opera
Då Hjertén ställde ut på Galerie Der Sturm i Berlin 1915 fick flera av hennes bidrag fina omdömen, och även i Oslo och Köpenhamn var tongångarna övervägande positiva. Åren 1915-16 kan ur den aspekten uppfattas som tiden för Hjerténs egentliga genombrott. Målningen Opera har med största sannolikhet tillkommit under den period som just beskrivits, platsen för motivet vara Kungliga Teatern i Stockholm. Det är väl dokumenterat att både Sigrid Hjertén och familjen Grünewald hyste stor fascination för teaterns värld, och intresset för mode, dräkter och kostymer av alla de slag hade Sigrid och Isaac definitivt gemensamt.
Välkommen
Öppettider:
Vardag 10-18
Lördag 12-16 under utställning
